A
ênfase da paisagem litorânea em Virgílio Várzea
A representação
idílica do povo das praias tem
sua função
no quadro da sociedade visado por
aqueles
que o constituíram em espetáculo.
(Alain
Corbin)
A paisagem litorânea da
Ilha de Santa Catarina foi destaque na literatura do final do século dezenove e começo do vinte. A visualidade
do litoral ganhou novos contornos na literatura regionalista, que agiu na reconstrução
da imagem da população praieira e legitimou a
ociosidade através do lazer ao ar livre e da fruição da visão da paisagem.
A efetivação
dos motivos regionais se afirma por meio de paisagens próprias. As imagens elaboradas
pelo escritor Virgílio Várzea são fundamentais no processo de fabricação das paisagens
autorizadas da Ilha de Santa Catarina. Por meio da paisagem literária regionalista
surgem características identitárias tanto do território, quanto de sua gente. O
mar, o vento sul, as lavouras de mandioca, e os costumes de uma gente simples e
trabalhadora são imagens recorrentes nos panoramas literários criados por Várzea.
As descrições do escritor resultaram, por sua vez,
não pelo contato direto, mas de sua imaginação e memória, pois ele escreve sobre ambientes e sensações
formadas a partir de suas lembranças da terra
natal.
Virgílio
Várzea nasceu na praia de Canasvieiras, no norte da Ilha de Santa Catarina em 6
de janeiro de 1863. Ele é considerado por Iaponan Soares um dos principais
escritores regionalista de Santa Catarina, tendo se destacado na construção da imagem
do litoral da Ilha. Segundo Soares, Várzea é o “introdutor das paisagens marinhas
na literatura brasileira”. Para Selestino Sachet,
Virgílio Várzea foi o “mais autêntico retratista dos costumes da gente e da paisagem marinha de
sua terra, é considerado o introdutor do gênero marinhista na Literatura Brasileira
e o criador do Conto Catarinense”. Iaponam Soares
se refere a Várzea da seguinte forma:
Assim como
se diz que o conto brasileiro inicia com Machado de Assis, pode-se afirmar com tranquilidade
que em Santa Catarina ele tem em Virgílio Várzea seu primeiro representante. Antes dele a pré-história.
Logo que os jornais surgiram
em Florianópolis, o público se distraia lendo traduções em folhetins franceses ou
adaptados de histórias exóticas. Mas em seguida aparecem as primeiras tentativas
literárias de alguns precursores. Pesquisando os jornais da época chega-se à conclusão
de haver o conto em Santa Catarina, como de resto em todo o país, nascido na imprensa.
Ele aparece em S. C. em fins do século XIX, quando o Realismo e o Naturalismo já
descreviam uma curva descendente e despontava os primeiros sinais do Simbolismo, em cujas águas surgiram
Cruz e Souza e Virgílio Várzea, para citar dois importantes nomes das letras
catarinenses.
Desde a
infância Virgílio teve um contato íntimo com o mar. Viajou pela América, África
e Ásia, Montevidéu, Buenos Aires, Patagônia e Antilhas. De volta a Desterro participou
do grupo de escritores e intelectuais protegidos por Francisco Luiz da Gama Rosa,
presidente da província. Fizeram parte do referido grupo: Cruz e Sousa, Horácio
de Carvalho, Santos Lostada e Araújo Figueredo. Várzea também assumiu cargos
políticos e governamentais, foi deputado no Congresso Estadual, Promotor Público
e Secretário da Capitania dos Portos. Como escritor
colaborou em jornais de Desterro/Florianópolis:
“Colombo”,
a “Tribuna Popular” (de caráter abolicionista) e “A Regeneração”, mas também trabalhou
em periódicos do Rio de Janeiro: “Gazeta de Notícias”, “Jornal do Comércio”, “O Paiz” e “A Imprensa”, em São Paulo escreveu para
o jornal “Correio Mercantil”.
Virgílio Várzea seria, nas palavras de Pierre Bourdieu, um intelectual “autorizado” (o “porta-voz”) a compor uma imagem legítima de
sua terra. Aquele que “consegue
agir com as palavras em relação a outros agentes e, por meio de seu trabalho, agir sobre as próprias coisas, na medida em
que sua fala concentra o capital simbólico acumulado pelo grupo que lhe conferiu
o mandato e do qual ele é, por assim dizer, o procurador”.
Várzea transitava entre os campos da literatura e da política e tinha o reconhecimento
social que dava a seu discurso o poder da autoridade.
Os livros de
Virgílio Várzea, em especial “Mares e Campos” (1895), “Santa Catarina: a ilha” (1900)
e “História rústicas” (1904), são obras importantes que agem na construção da
paisagem da ilha. Conhecido como “marinhista da literatura catarinense”, e um dos
poucos que se dedicaram ao tema do mar no Brasil, Várzea é referência para quem
pensa os espaços originais da ilha, bem como a cultura de sua gente. Para Nelson
Werneck Sodré, Virgílio Várzea é um raro autor regionalista que transpôs “o mar
para a ficção”.
Na
concepção de Luciana Cristina Souza a narrativa paisagística de Várzea faz
parte de um “processo de imbricar, no domínio estético, literatura e pintura”.
O que implica em considerar o paisagismo em sentido amplo: “como procedimento
literário através do qual se recria pela
ficção, marinha, quadros e retratos”. Luciana Souza concorda, assim, com o que
afirmou Iaponan Soares sobre os retratos descritivos de Várzea:
A natureza
idílica da Ilha conformava neles (Santos Lostada, Oscar Rosas e Virgílio Várzea) uma visão romântica da
realidade, mas juntavam a isso uma
marcação verista dos costumes do seu tempo. Esse tipo de informação presente nas histórias constitui, hoje,
documento insubstituível, como um
quadro de Rugendas ou de Debret.
A eficácia
e o “encanto” do discurso de Várzea está justamente no “truque” de construir imagens por meio de palavras. Imagens do espaço e
imagens do “povo”. A literatura
desse autor cria “efeitos óticos” que torna mais eficaz o discurso da
identidade. A construção de paisagem
na literatura regionalista cria lugares e estereótipos da população tradicional, agindo como inventora da
identidade local. Transformar a narrativa literária em imagem era, aliás, uma característica
dos escritores regionalistas sob influência do naturalismo.
“Ler, na estética naturalista, é, em suma ver” , diz Flora
Süsseking.
Definindo-se
como apropriação fiel, como imagem, como mimetismo, a ficção naturalista não dá
lugar à interpretação múltipla, não se abre ao deciframento do leitor. Uma
ficção que se diz repetição, instrumento ótico de precisão indiscutível, dá ao leitor apenas a
possibilidade de ver atravésdela. De ver os recortes da realidade e as significações que lhe
são dadas neste misto de ficção e instrumento ótico que é o naturalismo. O
texto se afirma como realidade e sua leitura como assimilação “correta” desse
real.
Uma obra
naturalista, como qualquer microscópio ou câmera, se afirmaria como mediadora de uma verdade extratextual.
Dela se nega a natureza ficcional
enquanto se enfatiza sua derivação de um original que ela se esforçaria por reconstituir como um
simulacro fiel.
Outrossim,
os textos de Várzea inventam uma paisagem tradicional através da representação
da natureza sob uma visão idílica. A paisagem na composição regionalista de Várzea
está longe de ser um pormenor meramente ilustrativo. Ao contrário, ela é
definidora do próprio caráter do lugar e da população. A representação da paisagem
tem ali a força da tradição concebida pelo discurso oficial. O meio natural age
na fabricação da identidade dos homens e mulheres ligados a lida marítima e
campesina. É nítida a influência das ideias de Spencer e Darwin na maneira pela
qual Várzea retrata os tipos humanos. As personagens femininas, por exemplo, foram
representadas de forma “rude e zoomorfizante”. A natureza é, neste sentido, “o
elemento básico, que domina tudo. O homem, mesmo quando luta para dominá-la,
deve contentar-se com vitórias parciais, como sugere André, o afoito herói de Virgílio Várzea”.
Os “estranhos”
homens praianos e as sublimes paisagens litorâneas ganham valor na lógica da produção simbólica que alimenta a visualidade turística
da Ilha. O touriste procura
ao mesmo tempo o estereótipo da paisagem e a excentricidade da cultura popular,
e é isto o que Virgílio Várzea oferece quando
traz à baila a natureza do litoral.
Poucos lugares
no globo possuirão praias tão bonitas e de um desenho mais interessante e
caprichoso como as da costa catarinense, tanto na Ilha como no continente. Brancas,
de uma alvura reluzente ao sol, ou de um vago amarelo brilhante, abertas em
curvas ou crescentes de um contorno suave, limitadas entre pontas numerosas ou pequenos
promontórios de rocha, onde o mar brame em torvelinhos de espuma, em sítios desabrigados,
ou preguiça mansamente em espelhações cor de anil nas enseadas em calma – essas
praias deixam no espírito dos que as vêem uma dessas impressões de natureza que raramente se extinguem. Os que conhecem a praia de Icaraí e outras
da nossa bela Guanabara, a de Copacabana
e a da Gávea, já batidas do Atlântico, recantos queridos e visitados frequentemente
por touristes de toda espécie, nacionais ou estrangeiros, poderão idear mais ou menos as
de Santa Catarina, muitas das quais aumentadas de encanto, talvez, pela solidão
primitiva em que jazem e
pelas linhas ondulosas dos cômodos desconhecidos.
Parece que
o Rio de Janeiro, enquanto cidade moderna e turística, servia de parâmetro a
ser igualado ou, quem sabe, superado. A citação acima foi destacada do livro Santa
Catarina: a Ilha, obra em que Virgílio Várzea elabora uma verdadeira
cartografia da Ilha de Santa Catarina, dando a ver os aspectos geográficos, econômicos,
sociais e paisagísticos da capital. Este livro, segundo Celestino Sachet: “retrata
o ambiente sociocultural da sua terra, os usos e costumes de sua gente, além de
reunir dados históricos e geográficos,
descrevendo as admiráveis paisagens que circulam a ilha”. A publicação de Santa Catarina: a Ilha foi
financiada pelo Governo do Estado, haja vista seu importante papel na confirmação
da identidade catarinense de população hegemonicamente “europeia”, como afirma Várzea: “o povo catarinense é essencialmente
ariano”. A homogeneidade da
paisagem física e social em Várzea se conforma ao discurso oficial do Estado
que investe na construção de uma identidade regional. O mito da ilha é
re-editado na literatura e serve como
fundamento aos discursos identitários da capital do Estado.
Mares e
Campos (1903) compõe junto
como Histórias Rústicas (1904) os escritos de Várzea sobre o “ardor pelas cousas do mar”. Em ambos são
registrados a maior parte de suas impressões das paisagens litorâneas, associadas,
por sua vez, a imagem que o autor tinha dos
habitantes da praia/campo.
A identificação
da Ilha através da paisagem da praia é resultado de um processo histórico de construção
simbólica do lugar, que envolve uma complexa relação entre paisagem, enquanto produção
visual do espaço, e contexto sociocultural em que foi inventada. A forma como a
sociedade contemporânea lida com a paisagem da praia faz
parte de
uma maneira particular de percepção do litoral, que envolve relações culturais
do uso do corpo. Alain Corbin, por exemplo, ao estudar as representações da
praia no Ocidente mostra o quanto
o uso do litoral está relacionado com o uso do corpo. Corbin aponta em sua narrativa que o banho de mar foi legitimado,
primeiro, como terapia corporal e paulatinamente se transformou em prática de lazer.
“O banho de mar inscreve-se na evolução lógica das práticas. A moda do banho
frio desenvolve-se, com efeito a partir de 1732.
(...) Por esta época, descobre-se efetivamente as virtudes terapêuticas da água
do mar”. O banho terapêutico incitou por sua vez outros
usos da praia, desde a contemplação
solitária da paisagem até as práticas de lazer em família. A moda da vilegiatura
marítima desde o século XVIII nas cidades de Nice, Bath ou Brighton foi palco, segundo
Corbin, das práticas de saúde e prazer na beira-mar. Esta moda, entretanto, só
se efetivou na Ilha de Santa Catarina na década de 1930, período de reformulação
dos discursos e das práticas sociais no espaço urbano. O uso da praia esteve associado
ao processo de modernização que a cidade de Florianópolis atravessou na década de
1920. Urbanização, profilaxia e automatização do transporte (com o automóvel), formaram
o cenário em que o uso da praia se vulgarizou,
assim como o apreço à paisagem litorânea.
A praia-campo
enquanto lugar de tratamento medicinal é a paisagem em destaque no conto Miss
Sarah, de Virgílio Várzea. Depois que sir John Callander (personagem que representa
um inglês que morava na Ilha) descobre que sua filha, Miss Sarah, está doente, ele decide seguir as orientações médicas e “ir para o
campo, andar ao sol, respirar o bom ar”. Então, John leva Sarah à praia de
Canasvieiras, para que ela pudesse respirar o “ar oxigenado e puro dos campos”.
Percebemos que a praia teve aqui o mesmo sentido atribuído ao campo, enquanto lugar
de retiro que se contrapõe ao ambiente citadino. A viagem de Miss Sarah para
Canasvieiras está associada, assim, ao imaginário do campo enquanto lugar de meditação e repouso. O barco que levava sir
Callander e de sua filha demorou algumas horas para chegar à praia, e no caminho
para o norte da Ilha Várzea interrompe sua narrativa para apresentar o quadro
pitoresco do litoral:
Deliciara-se
com o espetáculo maravilhoso do sol, nascendo a leste, do seio do oceano, entre
véus de bruma argêntea, como um balão de nácar; o aspecto risonho e variado das
paisagens litorâneas, densas e verdes, fugindo a um bordo; o correr das velas,
cortando as ondas espumantes, a construção recolhida e humilde das alvas
povoações mais antigas do mar. E recordava-se saudosamente de certas aldeias da
Escócia, à beira d’agua, por
onde andava em criança. (...)
O sol já ia
alto, inundando tudo de ouro, quando o bote chegou à praia. Miss Sarah, agora mais alegre, sorria, sorvendo
a longos haustos o ar oxigenado
e puro dos campos.
A visão da
paisagem é por si elemento de cura. Por outro lado, a descrição do litoral transforma
a imagem da Ilha em paisagem de memória. A recordação de infância de Sarah dá
sentido próprio à costa catarinense. O litoral da Ilha é formado, assim, por
uma camada de lembrança que o torna familiar, quando lhe atribui um sentido
íntimo. O espaço é então apreendido na tradução sensível que Sarah faz dele: as
casas litorâneas da Ilha se transformam em “aldeias da Escócia”. O valor da Ilha
não está nela mesma, mas em sua semelhança com a Escócia. Essa visão romântica e
aparentemente inocente faz com que, em um instante de introspecção, desapareçam
as particularidades do litoral e as idiossincrasias dos litorâneos. O “vazio” civilizacional
é simplesmente preenchido pelas projeções das
lembranças européias.
Através da
personagem Miss Sarah, Virgílio Várzea, desenvolve uma tradução das paisagens a
partir de suas próprias lembranças sensíveis. As paisagens são, nesse sentido, traduções
literárias do espaço carregadas de memórias. Composta de sons, cores e odores. Por
outro lado, a paisagem também é constituída por informações armazenadas na “memória
coletiva”, entendida como um sistema de
valores e ideias acumuladas e compartilhadas socialmente, nesse caso, por uma dada
classe social. Especialmente as memórias produzidas a partir do estrangeiro. São
elas que interagem na configuração das paisagens
do litoral.
Outros lugares
de memória também aparecem na visão de Várzea do litoral. As pedras da costa da Praia de Fora se assemelham a “menhirs” em referência a cultura ancestral do neolítico. Já a costa “abandonada
e deserta” entre a “lagoinha até a Ponta Grossa” reporta o céu de “um azul
ideal e transparente de uma velha faiança hollandesa”, em nítida referência a uma cultura refinada (superior) de matriz
europeia. Parece que Várzea reconstrói
as paisagens da Ilha na perspectiva do olhar turístico consagrado pelo Grand Tour.
A
visualidade da paisagem literária de Várzea é um delineamento introspectivo da praia.
É o imaginário de um lugar que se quer civilizado, não a partir de projetos de modificação
arquitetônica ou urbanística sobre o espaço, e sim por um trabalho de reeducação do olhar. Ver a paisagens litorânea sobre a
ótica burguesa é o caminho para a apreciação estética do lugar. Através da percepção visual, o
litoral passou a ser incorporado ao sistema de apreciação típico da Belle
Époque. A paisagem reflete um “estado de alma” civilizado.
[...]
---
Fonte:
Thiago Juliano Sayão: “(Re)tratos insulares: A Ilha de Santa Catarina vista através das representações
das paisagens (1890-1940)”. (Tese apresentada à
banca avaliadora como parte
das exigências do curso de Doutorado em História do Programa de Pós-Graduação em
História do Instituto de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade
Federal do Rio Grande do Sul. Orientadora: Profa. Dra. Regina Weber). Porto
Alegre, 2011.
Notas:
A imagem inserida no texto não se inclui na referida obra. As notas e referências bibliográficas de que faz menção o autor estão devidamente catalogadas na citada obra. O texto postado é apenas um dos muitos tópicos abordados no referido trabalho. Para uma compreensão mais ampla do tema, recomendamos a leitura da obra em sua totalidade.
